Life the Dog

青樓怨婦（Belle de jour）
（原子映象）
雖然凱薩琳丹妮芙後來覺得被導演布紐爾利用了太多身體上的暴露，而且拒絕在四十年後的續集片中重作馮婦。這部獲得1967年威尼斯金獅獎的片子，卻是她最知名的代表作。她成功地演出了表面上幸福美滿的中產階級貴婦，雖然深愛老公，實際上和先生的床笫關係卻有問題，她一開始先以性虐待幻想做為依靠，後來乾脆去妓院賣淫以尋求解脫，最後導致悲劇，又重回幻想生活。冷冽溫文的編導手法搭配當時「世界第一美女」的冷豔優雅，讓性倒錯與性變態的題材更令人印象深刻。

特莉絲坦娜（Tristana）
（原子映象）
布紐爾和凱薩琳丹妮芙繼《青樓怨婦》之後的再度合作，曾獲1971年奧斯卡最佳外語片提名。描述一位女子在花樣年華就被監護人姦汙，她為了追求愛情和畫家私奔，卻因為腿疾最後嫁給了這個愛她但也強姦她的老男人。本片仍保有布紐爾沉穩犀利的人性剖析，意象性的畫面和情節眾多，但維持了故事的完整性和張力，原本他以為凱薩琳丹妮芙難以駕御這個複雜的角色，結果她把這位追求自己人生未果，最後被命運逐漸扭曲心性的女子演出令人印象深刻的層次感。

中產階級拘謹的魅力（Le Charme Discret de la Bourgeoisie）
（原子映象）
一群中產階級人士，想要聚在一起吃個優雅的晚餐社交，卻老是因為主人忙著做愛、餐廳有人過世等突發事件，無法順利好好吃頓飯。這群看似上流的人士，骨子裡卻可能是販毒份子或是在外面偷漢子的蕩婦，他們以別人的穿著來決定他們對付這個人的方式，而被勢利對待的這些人，也是個一手聖經寬恕、一手拿槍復仇的雙面人。在他們優雅的表面之外，卻老是做著血漿暴裂的惡夢。這是布紐爾倒數的第三部電影，再度以超現實手法，犀利地直指人的勢利和虛偽，奪得1972年的奧斯卡最佳外語片。

 
自由的幻影（Le Fantome de la liberte）
（原子映象）
這是導演布紐爾（Luis Bunuel）個人最鍾愛的作品，全片由上場人物彼此連接，接力搬演一齣齣荒謬的短劇。爭議題材不斷，可盡是雞同鴨講，在餐桌上蹲馬桶，卻在廁所內用餐的畫面令人印象深刻；還有熱愛公開SM給旁人看的老闆和祕書，小女孩就在旁邊卻被視而不見的失蹤記，以及不倫的阿姨和外甥到旅館偷情，卻因怕被看到裸體而差點被外甥用枕頭悶死，利用不合邏輯的人性反應，諷刺社會慣例的根深蒂固與冥頑不化的本質。頭尾均出現的抗議畫面，都在提醒「你自由了嗎」。